Пленка редактор: «С помощью какого приложения на телефон можно обработать фотографию с эффектом «под пленку»?» — Яндекс Кью

Как стать монтажером фильма

Люди также спрашивают

1. Чем занимается монтажер фильма?
2. Какая зарплата у киноредактора?
3. Какая квалификация мне нужна, чтобы стать монтажером фильмов?

«Работа редактора фильмов (также известного как редактор изображений) состоит в том, чтобы выяснить, как рассказать историю, используя кучу видеоматериалов. Иногда это реклама, иногда брендированный контент, иногда художественный фильм. У редактора никогда не бывает обычного рабочего дня, связанного с контентом, если только это не долгая работа», — говорит киноредактор из двух берегов Дэниел Макдональд.

Редакторы обычно работают по восемь-десять часов в день — часто при постоянном участии директора — при монтаже проекта. Они помогают создать историю, прежде чем она будет отправлена ​​колористу или команде звукозаписи.

Фактический процесс редактирования включает в себя просмотр отснятого материала на основной фотографии и определение того, какой будет история. Хотя эта история изначально рассказывается в сценарии, а затем снова на этапе производства, редактор фильма имеет существенное влияние на окончательное повествование.

Редактор предлагает свежий взгляд, способный усовершенствовать кинематографическую грамматику фильма. Они формируют характер и перспективу повествования, чтобы передать новый смысл каждого кадра. Для выполнения этой работы важно, чтобы все отснятые материалы были систематизированы и постоянно просматривались.

Вот краткий обзор процесса редактирования:

1. Весь отснятый материал импортируется.
2. Медиафайл перекодирован в работающий кодек.
3. Кадры организованы по сценам и дублям.
4. Все отснятые материалы просматриваются хотя бы один раз.
5. Создан разрез сборки.
6. Готов черновик.
7. Изменена тонкая резка.
8. Блокировка изображения установлена.

Для этапов с пятого по седьмой продюсеры, директор и другие заслуживающие доверия люди дают комментарии к проекту. Это может привести к серьезным изменениям в фильме. Чем более организованы СМИ проекта, тем быстрее они смогут внести коррективы.

Когда проект достигает своей финальной стадии, большая часть работы редактора состоит в том, чтобы подумать о том, чтобы убрать монтажные кадры и убедиться, что поток фильма правильный, прежде чем зафиксировать изображение. Любые изменения после блокировки изображения называются конформными и дорогими. После блокировки изображения редактор может заниматься другими частями процесса пост-продакшна, но обычно он выступает в качестве консультанта режиссера.

Средняя годовая зарплата киноредакторов составляет примерно 52 100 долларов. Зарплата киноредакторов варьируется от 35 000 до 79 долларов.,000.

Внештатные редакторы должны сами устанавливать дневную ставку в зависимости от своего уровня знаний и бюджета производства, стремящегося нанять их. Профессионалы, являющиеся членами Гильдии редакторов, также известной как IATSE Local 700, работают в масштабе или выше, установленном профсоюзом. Цены могут варьироваться от проекта к проекту.

Какая зарплата у киноредактора?

Анна Кейзер

Монтажер фильма, работающий над художественным фильмом, может получать от 50 000 долларов плюс-минус. Однако эта цифра является лишь общей оценкой, которая может колебаться в зависимости от ряда факторов. Эти факторы включают в себя то, является ли фильм проектом, поддерживаемым студией, и опытом редактора фильма. Киноредактор, работающий над небольшим проектом, таким как короткометражный фильм или инди-фильм, скорее всего, будет получать меньше.

Эй, что вы думаете о нашем новом помощнике по карьере в кино? Это совершенно бесплатно и может помочь вам быстро продвинуться по карьерной лестнице! Попробуйте. Это абсолютно бесплатно, и вы ничего не теряете.

Редакторы, как правило, работают внештатно, но некоторые из них нанимаются на постпродакшн. Каждая работа уникальна, а это означает, что у некоторых будет обычный рабочий день с 9:00 до 18:00, тогда как другим может потребоваться более длительный рабочий день и работа в выходные дни в зависимости от оборота.

«Если они амбициозны, то по вечерам берутся за другой проект, чтобы поработать над ним пару часов. Однако легко перегореть не только умственно, но и физически. Редактор может повредить глаза, если слишком долго смотрит на экран», — отмечает Макдональд.

Он добавляет: «Они могут повредить спину, если долго сидят. Синдром запястного канала проявляется в запястье, если оно слишком долго находится в неправильном положении. В целом, для каждого редактора важно найти собственный баланс работы и темп».

Взаимоотношения монтажера фильма с режиссером, продюсерами или другими лицами, дающими заметки, будут варьироваться от одного концерта к другому. Некоторые режиссеры хотят быть в монтажной с редактором. Другие допускают большую независимость и проверяют только периодически. Продюсеры и руководители могут оставлять заметки только по электронной почте. Двух одинаковых работ, скорее всего, не будет. Монтажеры фильмов также работают с графическими дизайнерами, художниками по визуальным эффектам, командой пост-звука и композиторами.

Если бюджет достаточно велик, нанимается помощник редактора, который помогает очистить временную шкалу и справиться с экспортом. Много ночей это просто редактор в одиночестве в темной комнате. Конечно, каждый проект индивидуален и имеет свои потребности.

Чем занимается киноредактор?

Анна Кейзер

Монтажер фильма отвечает за то, как разные кадры и сцены в фильме объединяются, чтобы рассказать историю. Обычно при участии режиссера и продюсеров редактор фильма решает, какие дубли использовать, продолжительность этих дублей и порядок их сборки. Они также следят за тем, чтобы изображения, которые они соединяют, согласовывались с другими кинематографическими элементами, такими как спецэффекты, диалоги и музыка.

«Продвижение в карьере редактора, если честно, просто стать лучшим редактором. Существует корреляция между зарплатой и мастерством художника. Всегда ведутся переговоры о ставках, и для этого требуется опыт, потому что продюсеры всегда будут стараться нанимать как можно дешевле. Если редактор талантлив, он может отказаться от сделки и найти другую работу. Великие редакторы всегда пользуются большим спросом», — говорит Макдональд.

В начале карьеры редактора дневная ставка может быть минимальной, обычно около 100 долларов в день. Однако этот показатель будет увеличиваться по мере того, как этот профессионал наращивает как опыт, так и свою сеть контактов. При большем количестве контактов редактор может получать больше предложений о концертах, что позволяет ему более успешно вести переговоры о более высоких ставках.

Некоторые люди могут начать работу помощником редактора или помощником продюсера в отделе редактирования почтового отделения или студии, что является хорошим способом следить за более опытными профессионалами и наблюдать за их набором навыков. Но никогда не помешает взяться за дополнительную работу, если позволяют время, энергия и финансовые ресурсы.

«Одним из ключей к росту как редактора является работа над большим количеством проектов. Расширение сети работодателей и рефералов обеспечивает безопасность работы и карьерный рост», — говорит Макдональд.

Поначалу может быть сложно найти работу. При этом даже при минимальном объеме работы за плечами появляется больше возможностей для развития и поддержания профессиональных отношений. Начинающий редактор также может проходить стажировки или бесплатные концерты. Это также хороший способ получить реальный опыт и расширить контакты.

В течение этого времени важно следовать приведенным ниже советам, чтобы как можно быстрее продвигаться по карьерной лестнице:

• Создавайте веб-сайт, создавайте веб-сайт, создавайте веб-сайт. (Простой подойдет.)
• Создайте портфолио или демонстрационный ролик с прошлыми работами.
• Сеть с режиссерами, продюсерами и коллегами-редакторами.
• Пройдите стажировку в студии постпродакшна.
• Практикуйтесь в создании фильмов. В Интернете есть много стоковых видеоматериалов, которые можно скачать.

Очевидно, что навыки кинопроизводства и редактирования необходимы для этой карьеры. «Мой первый опыт создания фильмов был одним из самых счастливых воспоминаний в моей жизни, — говорит Макдональд. «Мы с приятелями катались на коньках по городу, нас преследовали копы и снимали на видео всю ерунду, какую только могли. Не было ни оценок, ни учителей, ни клиентов, которые могли бы на нас наорать».

Он добавляет: «Поэтому, когда я поступил в киношколу, мне не нужно было изучать программное обеспечение, потому что у меня уже было много часов за плечами. Я думаю, что этот опыт послужил важной основой — не только технически, но и эмоционально. Даже в самых плохих проектах, с самыми трудными клиентами, в глубине души я знаю, что снимать кино — это очень весело».

Его ответ демонстрирует отношение, способствующее успеху. Важно изучить программное обеспечение, но то, что помогает победить невзгоды, — это страсть к творчеству. Если у людей есть страсть и инициатива, чтобы создавать свои собственные истории, когда приходит время помочь сформировать чье-то видение, они могут быть лучшим активом.

«Люди, которые, скорее всего, преуспеют в редактировании, понимают, что это ремесло. Они должны быть такими людьми, которые могут работать каждый день, совершенствуя свои навыки. Это единственный способ не отставать от конкурентов», — отмечает Макдональд.

Однако это не единственное качество, необходимое человеку для успеха. Редакторы постоянно работают с клиентами, поэтому навыки межличностного общения имеют решающее значение. Научиться справляться со сложными ситуациями, например убедить продюсеров и режиссеров попробовать новые идеи, может быть непросто. Они так долго живут проектом, что часто не могут смотреть фильм по-другому.

Редактор не должен выходить за рамки своих полномочий, но способность красноречиво и уважительно излагать свои мысли, особенно когда они отличаются от мыслей режиссера или продюсеров, может сослужить им хорошую службу, убедив других доверять им, поскольку они создают более рассказанная история.

Какая квалификация мне нужна, чтобы стать монтажером фильмов?

Анна Кейзер

Успешный киноредактор обладает множеством навыков. Во-первых, они должны иметь всесторонние знания о программной платформе для монтажа, которую они используют для монтажа и монтажа отснятого материала. Во-вторых, у них должно быть творческое понимание того, как разные кадры и сцены должны сочетаться, чтобы рассказать захватывающую историю. В-третьих, редактор фильма должен иметь возможность тесно сотрудничать с режиссером, продюсерами и другими людьми, которые, вероятно, будут делать замечания о том, как они хотят, чтобы фильм был собран вместе.

«Одним из лучших ресурсов для редактора является YouTube. В нем есть ответ на все технические проблемы, связанные с программным обеспечением. Обычно в Интернете есть какой-нибудь двенадцатилетний ребенок, который снял обучающее видео, в котором рассматривается проблема. Благодаря доступности цифровых камер получить практический опыт работы с программным обеспечением несложно», — говорит Макдональд.

Однако научиться рассказывать истории — это отточенный навык, для развития которого требуется время. Многие люди берут курсы писательского мастерства и записываются в киношколы, чтобы отточить свои навыки рассказывания историй. Если у людей есть доступ к Интернету, они могут решить большинство технических проблем, связанных с редактированием, но чтобы рассказать хорошую историю, нужна практика.

Помимо использования YouTube для технической помощи, эта платформа предлагает другие полезные образовательные и профессиональные советы. В нем есть видеоэссе, которые разбирают популярное и классическое кино и учат последовательности кадров и звуковым элементам. Чем больше редактор знает о намерении кадра, тем легче ему либо правильно его использовать, либо переопределить.

Монтажеры фильмов, входящие в IATSE Local 700, обычно также могут найти возможности для обучения и налаживания связей. Начинающие профессионалы, которые еще не являются членами профсоюза, могут по-прежнему ссылаться на сайт для получения общей информации и заглядывать на другие онлайн-форумы, например, на Facebook и Instagram, для налаживания контактов и помощи в обучении.

Какую ошибку №1 совершают люди, пытающиеся сделать карьеру?

Дэниел Макдональд

«Самая большая ошибка, от которой страдают новички, — это поиск мгновенного удовлетворения. Если вы поймете, что стать успешным редактором — это долгий процесс, вам будет легче добиться успеха. Для начинающего редактора важно оттачивать свое мастерство, а не судить о своей карьере. Чем лучше станут редакторы, тем быстрее их настигнет успех».

Какой вопрос люди должны задать об этой карьере, но редко задают?

Дэниел Макдональд

«Почему организация важна для редактора?

«Продюсеры и режиссеры никогда не задаются вопросом, почему организация важна, не говоря уже о том, чтобы выделять на нее время. Если редактору не разрешено организовывать активы, потому что начальство настаивает на результатах, это может вызвать проблемы в дальнейшем. Отснятый материал может потеряться, а дополнительные ресурсы, такие как шрифты и графические изображения, будет трудно найти на жестких дисках. Простые задачи, которые буквально должны занимать менее десяти минут, потребуют целого дня поиска конкретного актива.

«Обработка заметок займет больше времени, потому что время будет потрачено на повторный просмотр отснятого материала. Кроме того, отсутствие организации делает невозможным совместную работу нескольких редакторов над одним проектом. Это опасность, от которой легко избавиться без постоянного обслуживания. Лучший способ, который может организовать редактор, — это создать простую и последовательную структуру для папок проекта, а затем придерживаться ее. Организация — это основа, которая позволяет редактору работать быстро и следовать своим творческим импульсам».

О чем я должен был спросить, но не спросил?

Дэниел Макдональд

«Каково это работать с разными продюсерами и режиссерами?

«Одна из самых больших проблем для редактора — это работа с разными клиентами. С некоторыми людьми приятно работать — они очень склонны к сотрудничеству, — но другие агрессивны и упрямы. Они дают команды именно о том, что они хотят сделать, хотя это не всегда лучший выход.

«Работа редактора — вежливо показывать альтернативы и объяснять технические аспекты процесса редактирования, не вдаваясь в техническую чепуху. В конце концов, монтажер готов работать с клиентом, что иногда может быть сложнее, чем нарезка пленки».

Если бы вы могли одним словом описать, что делает вас успешным, что бы это было?

Дэниел Макдональд

«Страстный».

Дэниел Макдональд

Дэниел Макдональд — редактор, продюсер и режиссер. Он имеет степень по английскому языку в колледже Лафайет и степень магистра иностранных дел в области монтажа фильмов Университета Чепмена.

Он работал с Awesomeness TV, Nice Studios, PopSugar, DreamworksTV, Whalerock, Beats by Dre, Zambezi, Гильдией режиссеров Америки, History Channel, а также с режиссерами Рэндалом Клейзером ( Grease ), Пенелопой Сфирис ( Wayne’s World ) и Арон Годе и Гита Пуллапилли ( Под небом урожая ). Он базируется в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.

1. 1. «Зарплата монтажера». Стеклянная дверь. опубликовано: 24 января 2020 г. получено: 8 апреля 2020 г.

Карьера редактора фильмов | The Princeton Review

• Majors
• Выпускные программы
• Карьера

Киноредакторы собирают кадры из художественных фильмов, телевизионных шоу, документальных фильмов и
промышленных предприятий в цельный конечный продукт. Они манипулируют сюжетом, партитурой, звуком и графикой, чтобы
усовершенствуйте общую историю в непрерывное и приятное целое. В некоторых фильмах редактор фильма
выбирается раньше актеров и сценаристов; люди в Голливуде признают, что
навыки хорошего монтажера могут спасти посредственный фильм. Точно так же режиссеры используют определенные
актеры, которых они ценят снова и снова, они также пользуются знакомыми и удобными редакторами фильмов
с. Мартин Скорсезе, Спайк Ли и Роберт Уайз — лишь немногие из режиссеров, которые
работать с одними и теми же редакторами снова и снова. Такие отношения
придать стабильности жизни монтажера; в противном случае они должны быть
готов отправить видеорезюме после видеорезюме, в борьбе
чтобы получить работу. Редакторы могут выражать себя через свой уникальный стиль; Редактор Спайка Ли,
например, хорошо известен своим стилем редактирования.
Часы долгие, и те немногие редакторы, у которых было время писать нам комментарии, старались
чтобы сократить свои мысли. «Рассвет/Сумерки. Срочная работа. После тестовых аудиторий сделайте это снова. Много
разочарования. Зато много контроля», — написал один из них. Как и режиссеры, монтажеры фильмов тратят
долгое время совершенствовали и оттачивали свое мастерство. Как и большинство отраслей, киноиндустрия
освоил новые технологии. Помощники редактора теперь должны иметь сильные навыки работы с компьютером
в отрасли.
В то время как некоторые редакторы остаются удаленными от проекта во время съемок, чтобы не
чтобы отвлечь режиссера от его или ее концепции фильма, многие из них посещают режиссера
на съемочной площадке, пока идет производство. Тем не менее, большая часть работы монтажера фильма
сделано в одиночку. Несмотря на это одиночество, навыки межличностного общения так же важны, как и выносливость.
карьера редактора. Редакторы фильма тесно сотрудничают со звукорежиссерами и музыкальными руководителями.
фильм близится к завершению. Долгие часы работы и значительная изоляция во время фактического редактирования могут сделать
даже самый позитивно настроенный киноредактор сомневается в выборе карьеры. Но интересный,
хорошо смонтированный фильм может восстановить веру в профессию.

Оплата взносов

Киномонтажеры нуждаются в обширном академическом и профессиональном опыте. Стандартная курсовая работа
должны включать фильмографии, базовый монтаж и коммерческий монтаж. Некоторые начинающие редакторы
может посещать режиссерские курсы и ставить пьесы или фильмы; это обучение обычно оказывается полезным в
рабочий мир. Одолжить киномонтажное оборудование в университете стоит дорого.
кинофакультеты аспирантуры, у которых это есть. Большинство начинающих киноредакторов работают стажерами,
помощники по производству или помощники по редактированию анимации во время учебы в аспирантуре. Однажды из
В школе редакторы обычно работают в сфере производства или на известного киноредактора за небольшие деньги.
Деньги. Люди, которые хотят заплатить свои взносы и стать независимым, самоокупаемым фильмом.
редакторы обратите внимание: 4–10 лет обучения на рабочем месте, прежде чем установить достаточно связей,
создать значительный объем работы и иметь возможность запустить собственную службу редактирования.
более чем обычно. По большей части, это единственный способ добиться успеха в этой профессии.

Онлайн-программы магистратуры по сестринскому делу имеют преимущества перед очной. Найдите лучшие программы здесь.

Настоящее и будущее

В 1980 году для создания среднего художественного фильма был назначен один монтажер, и этот человек
всеми намерениями и целями, оказывали такое же влияние на конечный продукт, как и директор
фильм сделал. Теперь, с возрастающей сложностью монтажа фильмов, графических наложений, компьютерных
анимационные последовательности и растущие бюджеты, к каждому прикреплено в среднем девять редакторов.
художественный фильм.
Редакторы будут по-прежнему пользоваться высоким спросом на квалифицированных специалистов, которые производят
качественная работа. Редакторы, у которых есть способности и желание работать с другими, будут вознаграждены.
с хорошей работой. Несмотря на то, что среди сообщений и
индустрии развлечений по всей стране, большинство карьерных возможностей для редакторов будут
по-прежнему можно найти в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.

Качество жизни

НАСТОЯЩЕЕ И БУДУЩЕЕ

Ожидается, что начинающие монтажеры фильмов овладеют некоторыми навыками компьютерного монтажа.
инструменты для торговли, даже когда они проходят свое первое обучение на месте по техническим навыкам
редактирование, вырезание, сращивание и бесшовная интеграция различных сцен. Долгие часы и низкая оплата
смягчаются быстрой кривой обучения. Новички получают ценный опыт, работая с
звуковые и музыкальные редакторы. Это сотрудничество является обязательным для редакторов, которые хотят продолжать работать в
профессия. Та небольшая ответственность, которую вы получаете, важна; лица, не демонстрирующие
зрелость и расторопность поощряются к уходу из профессии.

ПЯТЬ ЛЕТ ПОСЛЕ

Пятилетние ветераны получили больше обязанностей, сеть контактов и
достаточно опыта редактирования, чтобы начать сольную карьеру, присоединиться к существующей монтажной компании
в качестве партнера или пойти по контракту на большой продюсерский дом. К настоящему времени редакторы специализируются
в коммерческой, промышленной или программной / интернет-работе, или в драме, комедии или триллере
жанры. Чтобы редакторы были успешными, устанавливая тесные отношения с режиссерами и продюсерами.
имеет большое значение. Зарплата, обязанности и часы увеличиваются.