70-ти миллиметровая пленка в фильмах. 70 мм пленка

Широкоформатное кино Википедия

Широкоформатное кино — разновидность кинематографических систем, в основе которых лежит использование киноплёнки с шириной, превосходящей стандартную 35-мм[1]. Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах, превосходящих по размерам экран форматов с анаморфированием[2]. Угловой размер изображения для зрителей при этом достигает 128° по горизонтали, приближаясь к полю бинокулярного зрения[3]. Для системы IMAX этот же параметр превышает угловое поле зрения человека, делая границы экрана малозаметными.

Системы «Виставижн», «Технирама» и «Супер Технирама 70» на 35-мм киноплёнке не считаются широкоформатными, несмотря на большую площадь кадра, превосходящую обычные системы кино[4]. Термин «широкоформатный кинематограф», использовавшийся в советской и российской терминологии, отсутствует в других языках. За пределами СНГ кинематографические системы с аналогичными параметрами носят название «70-mm film». Наибольшее распространение получили широкоформатные системы, использующие для изготовления фильмокопий киноплёнку шириной 70-мм с кадром, занимающим в высоту 5 перфораций и широкоэкранным соотношением сторон 2,2:1 (формат «5/70»)[5]. Современный цифровой кинематограф использует некоторые типы цифровых кинокамер с сенсором, близким по размеру к широкоформатному кадру, но в цифровом кино понятие «широкоформатный» утратило своё значение[6].

История создания

Широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа. Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной длины первых кинозалов: отсутствие в те годы короткофокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки[7]. Так, один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм. Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать в своей аппаратуре киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм[8]. Всё многообразие размеров киноплёнки, большинство из которых были широкими, пришло к общему стандарту 35-мм к концу первого десятилетия XX века.

Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки на рынке кинопроката связано не с попытками повышения информационной ёмкости, а главным образом, как способ получения совмещённой фонограммы на одном носителе с изображением[9]. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Оптический звук требовал дополнительного места на киноплёнке, что приводило к её нестандартной ширине, как в системе «Триэргон», или почти квадратному кадру системы «Мувитон»[10]. Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» (англ. RKO Radio Pictures) использовала для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году[1]. В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» (англ. Warner Brothers) предлагает на рынке киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» (англ. Metro Goldwin Mayer) плёнку «Реалайф» такой же ширины[11][12]. Компанией «Белл-Хауэлл» в те же годы были предложены три возможных ширины киноплёнки: «Extreme» — 61,31 мм; «Spectacular» — 52 мм и «Economic» — 46 мм[13].

В 1929 году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (англ. Grandeur), разработанный компанией «XX век Фокс» (англ. 20th Century Fox), стал первым, имевшим коммерческое применение[14]. Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходится всего 4 нестандартных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов[11]. Между изображением и перфорацией располагалась сравнительно широкая одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности. Компания «Парамаунт» (англ. Paramount) в том же 1929 году совместно с французской фирмой «Дебри» разработала киноплёнку «Магнафильм» (англ. Magnifilm) шириной 65-мм со стандартной перфорацией[11]. Именно такая плёнка стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения.

Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра[9]. В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.

Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х годов панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и непригодных для широкого распространения. Попытки усовершенствовать систему «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению формата IMAX. Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004 в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE[15]. В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика[16]. Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммы[* 1]. Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать. Улучшение фотографических характеристик негативных киноплёнок привело к повсеместному отказу от съёмки на широкоформатный негатив.

Тем не менее выпуск широкоформатных фильмокопий, «увеличенных» с 35-мм оригинала, не прекращался, благодаря более высокому качеству проекции и звука по сравнению с широкоэкранными киносистемами. В настоящее время широкоформатная кинопроекция быстро вытесняется цифровой вследствие большей технологической гибкости и других достоинств. В России остались единичные киноустановки, рассчитанные на 70-мм киноплёнку, но большинство из них находятся в нерабочем состоянии. Так, во время подготовки в 2016 году российской премьеры голливудского блокбастера «Омерзительная восьмёрка» планировалась его демонстрация с 70-мм фильмокопии формата «Ультра-Панавижн 70» в единственном московском кинотеатре «Октябрь». При этом оказалось, что найти комплектное действующее оборудование подходящего стандарта практически невозможно, и для нормальной проекции его элементы пришлось собирать у разных кинопрокатчиков[17].

Советская система широкоформатного кино

В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ[18] совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского[19] была разработана система широкоформатного кино, основанная на западных 70-мм системах «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», но в отличие от них использовавшая[20] 70-мм киноплёнку по ГОСТ 11272—78[21] как для изготовления фильмокопий, так и для съёмки негатива[22][23]. Кроме того, отечественный формат не рассчитан на искривлённые экраны — он предусматривал использование только плоских экранов шириной 0,6 длины кинозала[24].

В Советском Союзе широкоформатная киносистема использовалась дольше, чем за рубежом, вследствие особенностей экономики советского кинематографа. В то время, как западные киностудии отказывались от использования широкой плёнки для съёмки негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов. После Перестройки и краха отечественного кинематографа, система НИКФИ осталась, как формат фильмокопий, соответствующий стандартам SMPTE и ISO.

Иностранные системы широкоформатного кино

С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат. С середины 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением (англ. Blow-up). Это позволяет удешевить съёмку, сохранив высокое качество экранного изображения за счёт световой эффективности проекторов с большим кадровым окном. Кроме того, шестиканальная магнитная фонограмма 70-мм фильмокопий значительно превосходит по звучанию одноканальную оптическую широкоэкранных.

После появления в начале 1990-х годов многоканальных цифровых оптических фонограмм на 35-мм фильмокопиях 70-мм киноплёнка практически ушла в том числе из кинопроката, где её сменили анаморфированные фильмы. Однако, в высокобюджетном кинематографе широкоформатная плёнка до сих пор используется, как промежуточный носитель для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии Digital Intermediate. В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией Kodak Standard (KS-1866)[25]. Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду[26].

В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE. Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX. Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003[27] для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005[28] для формата «Айверкс» (англ. Iwerks) 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70[* 3]. Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм. Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду[16]. Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.

Todd-AO и Dimension-150

Первой коммерчески успешной широкоформатной системой в 1955 году стала «Тодд-АО» (англ. Todd-AO), разработанная по инициативе бродвейского бизнесмена и импресарио Майкла Тодда компанией «Америкен Оптикс» (англ. American Optics)[22][29]. Он сформулировал пожелание всех голливудских продюсеров в требовании, которое он поставил перед разработчиками: «„Синерама“ из одного проекционного окна»[30].

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и полукруглого изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии[31]. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.

MGM Camera 65 и Ultra Panavision 70

Рыночные названия формата, использовавшегося с 1957 года, и применявшего поперечный кадр высотой в 5 перфораций на киноплёнке шириной 65-мм для негатива и 70-мм для печати фильмокопий, аналогичные формату «Тодд-АО». Отличие состояло в использовании анаморфотных объективов фирмы «Панавижн» с коэффициентом анаморфирования 1,25, которые давали на экране изображение с соотношением сторон 2,75:1[32][22]. Первоначально система «МГМ Камера 65» существовала как производственный формат для панорамной системы «Синерама» и первый фильм «Округ Рэйнтри» (англ. Raintree County), снятый в этой системе, перепечатывался на три плёнки и демонстрировался в кинотеатрах «Синерама»[19]. Для съёмок были выпущены анаморфотные объективы, известные на рынке под брендом MGM Camera 65[33]. В том числе были выпущены проекционные объективы, предназначенные для показа на плоском экране, в отличие от сильно изогнутых экранов «Синерамы». Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте с соотношением сторон кадра 2,75:1, после выпуска на DVD, стал самым широкоэкранным фильмом за всю историю широкоэкранных релизов для домашнего просмотра.

Система «МГМ Камера-65» не получила широкого распространения из-за тяжёлой неудобной съёмочной аппаратуры и низкой совместимости в кинотеатрах, не приспособленных для неё. Фильмы, снятые в этом формате, печатались в анаморфированном 35-мм стандарте и соотношение 2,75:1 обрезалось до обычных 2,35:1 пансканированием. После съёмки двух фильмов система была переименована в «Ультра Панавижн 70»[* 4] (англ. Ultra Panavision 70). Отдельные эпизоды фильма «Как был завоёван Запад» (1962) снимались в этом формате, и затем при помощи оптической печати переведены в трёхплёночный формат «Синерама». Некоторые кинокартины, снятые в формате «Ультра Панавижн 70» отпечатаны с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутых экранах по системе «Дименшн-150». В 2015 году, режиссёр Квентин Тарантино полностью снял свой восьмой фильм «Омерзительная восьмёрка» на негатив 65 мм с помощью камер и оптики «Ультра Панавижн 70». В мировой прокат было выпущено около 100 фильмокопий на пленке 70-мм, поэтому компания The Weinstein Company заказала в Германии столько же анаморфотных насадок соответствующего стандарта[17].

Super Panavision 70 и Panavision System 65

Система «Супер Панавижн 70» (англ. Super Panavision 70) использовала для изготовления негатива фильма киноплёнку шириной 65-мм с кадром в 5 перфораций высотой, но в отличие от «Ультра Панавижн 70», применяла сферические объективы, и конечное соотношение сторон кадра на экране в системе «Супер Панавижн 70» составляло 2,2:1. По сути, «Супер Панавижн 70» была копией формата «Тодд-АО»[34], отличаясь только использованием объективов собственной разработки компании «Панавижн» и разработанных ей же киносъёмочных аппаратов[22][32]. Некоторые фильмы, снятые[35] в этой системе, печатались с предыскажённым кадром для проекции на сильно изогнутый экран, как и первые фильмы «Тодд-АО». «Супер Панавижн 70» стала третьей коммерчески успешной системой после «Тодд-АО» и «Ультра Панавижн 70», использующей 65-мм негативную плёнку.

В начале 1990-х компания «Панавижн» выпустила на рынок обновлённую линейку киносъёмочной аппаратуры и оптики под брендом «Панавижн Систем 65» (англ. Panavision System 65) или «Панавижн Супер 70» (англ. Panavision Super 70). Технические параметры этого формата соответствуют современному стандарту SMPTE, предусматривая использование обновлённых сферических объективов. Формат используется до сегодняшнего дня для съёмки отдельных сцен фильмов в высоком разрешении. Некоторые современные фильмы полностью сняты в этом формате, например «Самсара» (Samsara, 2011)[36], «Мастер» (The Master, 2012)[37] и другие.

Arri 765

Торговое обозначение 65-мм стандарта SMPTE, применяемое компанией «Arri» для своих широкоформатных киносъёмочных аппаратов с таким же названием. Основные параметры совпадают с форматом «Панавижн Систем 65», за исключением использования киносъёмочных объективов «Arri» и незначительно отличающихся размеров кадрового окна: 52,5×23 мм[38]. Система используется до настоящего времени: последний известный фильм, снятый с использованием камер этого формата, а также формата «Панавижн Систем 65» — «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, вышедший в прокат в 2010 году.

Superpanorama 70 (1962)

Также известен как MCS 70, или MCS Superpanorama 70 — западноевропейский вариант форматов «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70»[39]. Для съёмки использовалась негативная киноплёнка шириной 65-мм и сферические объективы, обеспечивая соотношение сторон кадра 2,21:1. На основе формата была разработана система Hi-Fi Stereo-70 для съёмки фильмов 3D, аналогичная советской «Стерео-70», но с анаморфотными объективами и кадром 2,35:1. В настоящее время форматы не используются.

CinemaScope 55 (1956)

Экспериментальная широкоформатная система, использовавшая для съемки негатива киноплёнку шириной 55,625 мм, размер кадра 36,32×46,32 мм и анаморфотную оптику[40][41]. Конечное соотношение сторон кадра на экране составляло 2,55:1. Этот формат негатива изначально разрабатывался, как производственный, то есть непригодный для печати прокатных фильмокопий, но большой размер кадра негатива, превышающий по площади обычный «Синемаскоп» вчетверо, обеспечивал на мелкозернистой позитивной пленке любого формата отличное качество изображения. Первым фильмом, снятым по этой системе, стала «Карусель», премьера которой прошла 16 февраля 1956 года в нью-йоркском кинотеатре «Рокси»[42]. Эта и следующая кинокартины вышли в прокат на 70-мм плёнке в формате «Тодд-АО» или на 35-мм с анаморфированием[43]. После первых двух фильмов производство было остановлено. В 2005 году картины сосканированы с оригинальных негативов 55-мм и отреставрированы[44].

Существовал прокатный 55-мм формат для печати совмещённых фильмокопий, который так и не увидел свет, оставшись техническим экспериментом. Он использовал пленку той же ширины, что и негатив, но с другой перфорацией, отодвинутой от края пленки[45]. Негатив использовал кадр 46,32×36,32 мм в 8 перфораций по высоте, тогда как экспериментальный позитив — 6 для более узкого кадра 34×27 мм. На позитивную пленку должна была наноситься шестиканальная магнитная фонограмма: по две дорожки с края пленки и по одной — между перфорацией и изображением. Однако, не было отпечатано ни одной прокатной фильмокопии по такому стандарту из-за нежелания кинопрокатчиков переоборудовать кинотеатры.

Showscan

Система широкоформатного кинематографа, использующая кинопленку 70-мм (65-мм для изготовления негатива) и отличающаяся от традиционных частотой киносъемки и проекции 60 кадров в секунду[46]. Система «Шоускан» (англ. Showscan), разработанная специалистом по спецэффектам Дугласом Трамбалом (англ. Douglas Trumball), обеспечивает плавную передачу движения, более характерную для видеозаписи с электронной камеры[47]. Это важно для экрана больших размеров, на котором прерывистость движения особенно заметна[48]. Широкого распространения не получила вследствие несовместимости с оборудованием большинства кинотеатров. Единственным фильмом, в котором часть сцен была снята по такой технологии, стал «Мозговой штурм», но большинство прокатчиков не захотели тратиться на новую технологию проекции, и картина шла в кинотеатрах в обычном виде[46]. В дальнейшем технология применялась только для коротких роликов, предназначенных для аттракционов XD. Самым продолжительным из них стал «Волшебный шар» длительностью 42 минуты.

Iwerks и Dynavision

Формат «Айверкс» 8/70 или «Динавижн» (англ. Iwerks, Dynavision) основан на использовании поперечного кадра 70-мм киноплёнки размером 52,83×37,59 мм с шагом в 8 перфораций (38 мм) и соотношением сторон, близким к классическому[49]. По разрешающей способности превосходит большинство широкоформатных киносистем и позволяет демонстрировать изображение на экранах Iwerks Extreme Screen, превосходящих по размеру широкоформатные. Однако, использование большого шага кадра требует специальной сложной кинопроекционной аппаратуры, поэтому формат применяется, главным образом для фильмокопий в сети киноаттракционов SimEx-Iwerks, рассчитанных на 3D и 4D кинопоказ и компьютерную анимацию[49]. Формат вообще не использует магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку, как остальные широкоформатные системы. Цифровая фонограмма DTS воспроизводится с отдельного оптического диска, синхронизированного с изображением по временному коду[49].

Спейсариум (Astrovision)

Сферорамная кинематографическая система 10/70, основанная на съёмке и проекции изображения на купольный экран при помощи объектива типа «рыбий глаз». Для съёмки используется специальный киносъёмочный аппарат с квадратным кадром на 65-мм киноплёнке шагом в 10 перфораций[50][51]. Фильмокопия печатается на киноплёнке 70-мм с таким же шагом, но кадром круглой формы. Единственный формат, не снабжённый звуковым сопровождением. Используется в японских планетариях.

IMAX

Наибольшей информационной ёмкостью из всех широкоформатных киносистем обладает формат IMAX[52].

Большой шаг кадра в 15 перфораций и его огромная площадь потребовали принципиально новых технических решений, не применявшихся до этого в кинематографе. Например, кинопроекторы IMAX вместо традиционного скачкового механизма оснащаются механизмом прерывистого перемещения плёнки «бегущая петля»[53].

См. также

Примечания

1. ↑ Позитивная киноплёнка использует «длинный шаг» перфорации 4,75 мм в отличие от «короткого шага» негативной плёнки 4,74 мм
2. ↑ 23,7 мм на негативной плёнке из-за «короткого» шага перфорации
3. ↑ Такое обозначение отражает шаг кадра в перфорациях и ширину позитивной киноплёнки фильмокопии
4. ↑ Правильно произносится, как «Алтра Панавижн», но в русскоязычных источниках пишется буквально: «Ультра Панавижн»

Источники

1. ↑ 1 2 Гордийчук, 1979, с. 25.
2. ↑ Relative Frame Dimensions (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 12 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
3. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 105.
4. ↑ Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 3.
5. ↑ Aspect ratios (англ.). The Letterbox and Widescreen Advocacy Page. Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
6. ↑ Phantom 65 (рус.). Phantom Camera Products. Vision Research (2007). Проверено 19 ноября 2012. Архивировано 22 ноября 2012 года.
7. ↑ Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 5.
8. ↑ Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 7.
9. ↑ 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 56.
10. ↑ 35 mm/4-perf becomes standard (англ.). Film Formats. Cinematographers. Проверено 7 сентября 2014.
11. ↑ 1 2 3 Гордийчук, 1979, с. 26.
12. ↑ Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 11.
13. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 547.
14. ↑ Arthur Edison. Wide film cinematography (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1930. — No. 9.
15. ↑ ISO 2467:2004 (англ.). ANSI. Проверено 21 августа 2012. Архивировано 3 октября 2012 года.
16. ↑ 1 2 Типы и форматы киноплёнки (рус.). Kodak. Проверено 9 мая 2012. Архивировано 10 мая 2012 года.
17. ↑ 1 2 Вадим Рутковский. Потрясающая «Омерзительная восьмёрка» на киноплёнке (рус.). Блог. журнал «Сноб» (8 января 2016). Проверено 13 января 2016.
18. ↑ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ КИНОФОТОИНСТИТУТ (рус.). НИКФИ. Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
19. ↑ 1 2 Гордийчук, 1979, с. 27.
20. ↑ С. М. Проворнов. Системы широкоэкранной, широкоформатной и панорамной кинематографии // Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 111.
21. ↑ Киноплёнка 70-мм. Размеры и методы контроля (рус.). ГОСТ 11272—78. Complexdoc.ru (17 августа 1978). Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
22. ↑ 1 2 3 4 Фотокинотехника, 1981, с. 422.
23. ↑ Основы фильмопроизводства, 1975, с. 34.
24. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 85.
25. ↑ Стандарты перфорации для 35 и 65 мм киноплёнок (рус.). КИНОПЛЕНКА: СПЕЦИФИКАЦИИ. Kodak. Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
26. ↑ Image Areas for Camera, Projector, and Printer (англ.). Association of cinema and video laboratories. Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
27. ↑ ST 0152-2003 (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
28. ↑ ST 0420-2005 (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
29. ↑ About Us (англ.). Todd-AO. Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
30. ↑ 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
31. ↑ D-150 Theatre Publicity (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
32. ↑ 1 2 Гордийчук, 1979, с. 30.
33. ↑ Thomas Hauerslev. MGM Camera 65 & Ultra Panavision 70 (англ.). www.in70mm.com (2 April 2012). Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
34. ↑ Specifications at a glance — Todd-AO (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
35. ↑ Thomas Hauerslev. Super Panavision 70 (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
36. ↑ Mark Magidson, Ron Fricke. "Samsara" — in Panavision System 65 (англ.). in70mm (3 April 2012). Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
37. ↑ Technical specifications for «The Master» (англ.). IMDb. Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
38. ↑ ARRIFLEX 765 Product Brochure (англ.). Arri. Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
39. ↑ Christian Appelt. Dream Journeys: The M.C.S.-70 Process and European Cinema of the 1960s (англ.). in70mm (3 April 2012). Проверено 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
40. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 533.
41. ↑ CinemaScope 55 (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
42. ↑ Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 21.
43. ↑ Гордийчук, 1979, с. 32.
44. ↑ Schawn Belston. Restoring CinemaScope 55 (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Проверено 9 мая 2012. Архивировано 18 июня 2012 года.
45. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 534.
46. ↑ 1 2 Showscan (англ.). Film Formats. Cinematographers. Проверено 7 сентября 2014.
47. ↑ SHOWSCAN — HOW IT WORKS (англ.). «Барбифильм». Проверено 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
48. ↑ Douglas Trumbull. Showscan: A 70mm High Impact Experience (англ.). in70mm (25 June 1987). Проверено 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
49. ↑ 1 2 3 Киноаттракцион (рус.). «Стереофото» (1 ноября 2006). Проверено 18 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
50. ↑ Гордийчук, 1979, с. 67.
51. ↑ Системы кино и стереозвук, 1972, с. 88.
52. ↑ Гордийчук, 1979, с. 33.
53. ↑ Rene Sorensen. The Basics of The Rolling Loop IMAX Projector (англ.). In70mm (3 April 2012). Проверено 27 мая 2012. Архивировано 26 июня 2012 года.

Литература

• Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. — М.,: «Искусство», 1966. — 636 с.
• М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М.: «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.
• Е. М. Голдовский. Принципы широкоформатного кинематографа / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1962. — 211 с.
• Е. М. Голдовский. Глава III // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 56. — 220 с.
• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1965. — 636 с.
• Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 25-34. — 440 с.
• Б. Н. Коноплёв. Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
• Е. А. Иофис. § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1980. — С. 194—200. — 239 с.
• Иофис, Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — С. 422. — 447 с.

Ссылки

wikiredia.ru

Широкоформатное кино - это... Что такое Широкоформатное кино?

Широкоформатное кино — разновидность кинематографических систем, в основе которых лежит использование киноплёнки с шириной, превосходящей стандартную 35-мм[1]. Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах[2]. Наибольшее распространение получили широкоформатные системы, использующие для изготовления фильмокопий киноплёнку шириной 70-мм с кадром, занимающим в высоту 5 перфораций и широкоэкранным[3]соотношением сторон 2,2:1 (формат «5/70»).

Современный цифровой кинематограф использует некоторые типы цифровых кинокамер с сенсором, близким по размеру к широкоформатному кадру[4], но в цифровом кино понятие «широкоформатный» утратило своё значение.

История создания

Попытки создания широкоформатного кинематографа начались с первых дней существования кино. Первым в истории широкоформатным фильмом на плёнке 70-мм принято считать снятый Биртом Акресом документальный ролик «Регата Хенли», который был показан в США в 1897 году, а снят предположительно в 1894-м. Для демонстрации был использован специальный кинопроектор Германа Каслера с размером кадра 51×70 мм. Однако, до середины 1920-х годов широкий формат был забыт. Вопреки распространённому заблуждению, появление на рынке широкой киноплёнки связано не с попытками повышения разрешающей способности, а главным образом, как способ размещения оптической фонограммы на одном носителе с изображением[5]. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Качество звука тогда зависело от ширины дорожки, и на стандартной 35-мм киноплёнке кадр становился квадратным, если ширина фонограммы была слишком велика. Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» (англ. RKO Radio Pictures) использовала для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году[1]. В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» (англ. Warner Brothers) предлагает на рынке киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» (англ. Metro Goldwin Mayer) плёнку «Реалайф» такой же ширины[6].

В том же году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (англ. Grandeur), разработанный компанией «XX век Фокс» (англ. XX Century Fox), стал первым, имевшим коммерческое применение[7]. Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходится всего 4 нестандартных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов[6]. Между изображением и перфорацией располагалась сравнительно широкая одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности. Компания «Парамаунт» (англ. Paramount) в том же 1929 году разработала киноплёнку «Магнафильм» (англ. Magnifilm) шириной 65-мм со стандартной перфорацией[6]. Именно такая плёнка стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения.

Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра[5]. В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.

Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и непригодных для широкого распространения. Попытки найти совершенную замену системе «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению системы IMAX. Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004[8] в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE. В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика[9]. Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммы[П 1]. Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать.

Советская система широкоформатного кино

В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ[10] совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского[11] была разработана система широкоформатного кино, основанная на западных 70-мм системах «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», но в отличие от них использовавшая[12] 70-мм киноплёнку по ГОСТ 11272—78[13] и для съёмки негатива и для изготовления фильмокопий. Кроме того, отечественный формат не рассчитан на искривлённые экраны — он предусматривал использование только плоских экранов шириной 0,6 длины кинозала[14].

Основная статья: Широкоформатная система НИКФИ

В Советском Союзе широкоформатная киносистема использовалась дольше, чем за рубежом, вследствие особенностей экономики советского кинематографа. В то время, как западные киностудии отказывались от использования широкой плёнки для съёмки негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов. После перестройки и краха отечественного кинематографа, система НИКФИ осталась, как формат фильмокопий, соответствующий стандартам SMPTE и ISO.

Иностранные системы широкоформатного кино

В отличие от СССР, сразу стандартизировавшего единую унифицированную систему, основанную на уже зарекомендовавших себя западных, иностранные кинопроизводители находились в постоянном конкурентном поиске технических решений, наиболее коммерчески выгодных и в то же время обеспечивающих максимальные качество и зрелищность. Поэтому список систем, появлявшихся в 1950-х годах гораздо длиннее, чем отечественный. Здесь приведены не все существовавшие системы, потому что их очень много, и зачастую, отличия одной системы от другой не принципиальны или вообще отсутствуют. Общая черта одна: использование кадра киноплёнки 65/70-мм с шагом в 5 перфораций, то есть 23,75 мм на позитиве[П 2]. С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат. С середины 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением (англ. Blow-up). Однако, в высокобюджетном кинематографе до сих пор используется широкоформатная плёнка для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии Digital Intermediate. В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией Kodak Standard (KS-1866)[15]. Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду[16]. В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE. Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX. Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003[17] для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005[18] для формата «Айверкс» (англ. Iwerks) 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70[П 3]. Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм. Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду[9]. Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.

Todd-AO и Dimension-150

Первой коммерчески успешной широкоформатной системой стала «Тодд-АО» (англ. Todd-AO)[19], разработанная по инициативе бродвейского бизнесмена и импрессарио Майкла Тодда компанией «Америкен Оптикс» (англ. American Optics). Он сформулировал пожелание всех голливудских продюсеров в требовании, которое он поставил перед разработчиками: «„Синерама“ из одного проекционного окна»[20].

Широкоформатные системы «Магнафильм» и «Грандерфильм» уже существовали в Голливуде с 1929 года, и для их внедрения было изготовлено несколько образцов оборудования, однако из-за разницы в формате плёнок и перфорации эта аппаратура была непригодна для нового формата, который предусматривал[21] использование 65-мм негативной киноплёнки со стандартной перфорацией KS и вертикальным прохождением через лентопротяжный механизм. В отличие от «Грандерфильм» шаг кадра составлял 5 перфораций[22], обеспечивая размер изображения на негативе 52,58×23 мм, что почти в три раза превышает площадь кадра классического формата[23]. На экран проецировался кадр размером 48,6×22 мм, что соответствует площади в 1069 мм²[22] и современному стандарту SMPTE. При съёмке использовалась сферическая оптика, а частота киносъёмки была увеличена со стандартной 24 до 30 кадров в секунду, чтобы повысить критическую частоту мельканий, особенно заметных на большом экране, и улучшить частотные характеристики фонограммы. Первый фильм[24] «Оклахома!» снимался одновременно в системе «Тодд-АО» и в широкоэкранной системе «Синемаскоп», поскольку перевод частоты 30 кадров в секунду в стандартную при печати практически невозможен, а большинство кинотеатров не поддерживали широкий формат. Второй фильм «Вокруг света за 80 дней» использовал одновременно два киносъёмочных аппарата формата «Тодд-АО», снимавших на разных частотах: 30 и 24 к/сек[25]. Негатив, снятый со стандартной частотой, предназначался для оптической печати в других, более массовых форматах. Впоследствии была стандартизирована частота съёмки 24 кадра в секунду и все последующие фильмы системы «Тодд-АО» снимались с такой частотой.

Поскольку создание «Тодд-АО» было попыткой упростить «Синераму», система рассчитывалась на использование сильно изогнутого экрана с большим горизонтальным углом обзора. Были специально разработаны сверхширокоугольные киносъёмочные объективы, позволявшие снимать панорамное изображение, почти как в трёхплёночных киносистемах. Реклама первых фильмов «Тодд-АО» не могла обойти стороной эту особенность, и объективы с большими передними линзами (англ. Todd-AO Bigeye) стали визитной карточкой формата. Изогнутый экран первых широкоформатных кинотеатров обеспечивал угловой размер изображения 120°, немногим уступая «Синераме». Проекция на такой экран с одной плёнки приводила к искажениям, поэтому часть фильмокопий раннего «Тодд-АО» печаталась по специальной технологии с трансформацией изображения, принимавшего на экране нормальный вид[26]. Были разработаны специальные кинокопировальные аппараты Todd-AO Mark II и Todd-AO Mark III[27], рассчитанные на оптическую печать, при которой позитивная плёнка изгибалась в фильмовом канале особой формы[28]. Кинопроекторы устанавливались значительно выше, чем в обычных кинотеатрах и с большим углом наклона оптической оси вниз[29]. Это позволяло за счёт косой проекции исправлять часть искажений, привносимых экраном. Однако, со временем стали очевидны преимущества плоского экрана, делавшего кинотеатр пригодным для показа фильмов других форматов, и в 1958 году от изогнутых экранов и предыскажения кадра фильмокопий отказались[23].

Обычные фильмокопии печатались контактным способом на 70-мм плёнке с совмещённой магнитной шестиканальной фонограммой[22]. Собственный прокатный формат фильмокопий на 35-мм киноплёнке, рассчитанный на уменьшенный[П 4] коэффициент анаморфирования 1,567 при проекции (0,64 при печати) и четырехдорожечной магнитной фонограммой назывался «Тодд-АО Синестейдж» (англ. Todd-AO Cinestage)[30]. Он обеспечивал на экране соотношение сторон кадра 2,1:1 и более высокое качество изображения, чем «Синемаскоп», совпадая с последним по размерам кадра и расположению магнитных дорожек. Формат специальной фильмокопии с таким же коэффициентом анаморфирования на киноплёнке шириной 34-мм со стандартной перфорацией и фонограммой на отдельной 35-мм магнитной ленте использовался только один раз для премьерного показа фильма «Вокруг света за 80 дней» в лондонском кинотеатре «Астория» и в дальнейшем никогда не применялся[30]. Формат фильмокопий «Тодд-АО Синестейдж» также не получил широкого распространения из-за необходимости использования нестандартных проекционных объективов, и в дальнейшем 35-мм фильмокопии фильмов «Тодд-АО» печатались оптическим способом в стандартных анаморфированных форматах или в классическом формате с обрезкой изображения в технике Pan & scan[22]. Кинопроекторы, разработанные для демонстрации фильмов в формате «Тодд-АО», были двухформатными, позволяя демонстрировать фильмокопии как на 35-мм, так и на 70-мм киноплёнке. Это достигалось за счёт применения двухвенцовых зубчатых барабанов и специальной конструкции фильмового канала[5]. Впоследствии такое устройство широкоформатных кинопроекторов стало общепринятым, в том числе в СССР. Поскольку для внедрения системы «Тодд-АО» была специально разработана полная линейка аппаратуры для съёмок и кинопоказа, она стала де-факто основой для большинства последующих широкоформатных систем.

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и полукруглого изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии[31]. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.

MGM Camera 65 и Ultra Panavision 70

Рыночные названия формата, использовавшегося с 1957 по 1966 годы, и применявшего поперечный кадр высотой в 5 перфораций на киноплёнке шириной 65-мм для негатива и 70-мм для печати фильмокопий, аналогичные формату «Тодд-АО». Отличие состояло[32] в использовании анаморфотных объективов фирмы «Панавижн» с коэффициентом анаморфирования при съёмке 0,75 и 1,33 при проекции, которые давали на экране изображение с соотношением сторон 2,75:1[22]. Первоначально система «МГМ Камера 65» существовала как производственный формат для панорамной системы «Синерама» и первый фильм «Округ Рэйнтри» (англ. Raintree County), снятый в этой системе, перепечатывался на три плёнки и демонстрировался в кинотеатрах «Синерама»[11]. Для съёмок[33] были выпущены анаморфотные объективы, известные на рынке под брендом MGM Camera 65. В том числе были выпущены проекционные объективы, предназначенные для показа на плоском экране, в отличие от сильно изогнутых экранов «Синерамы». Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте с соотношением сторон кадра 2,75:1, после выпуска на DVD, стал самым широкоэкранным фильмом за всю историю широкоэкранных релизов для домашнего просмотра.

Система «МГМ Камера-65» не получила широкого распространения из-за тяжелой неудобной съёмочной аппаратуры и низкой совместимости в кинотеатрах, не приспособленных для неё. Фильмы, снятые в этом формате, печатались в анаморфированном 35-мм стандарте и соотношение 2,75:1 обрезалось до обычных 2,35:1 пансканированием. После съёмки двух фильмов система была переименована в «Ультра Панавижн 70»[П 5] (англ. Ultra Panavision 70). Некоторые фрагменты фильма «Как был завоёван Запад» (1962) снимались в этом формате, и затем при помощи оптической печати переведены в трёхплёночный формат «Синерама». Некоторые фильмы, снятые в формате «Ультра Панавижн 70» отпечатаны с предыскаженным кадром для демонстрации на сильно изогнутых экранах по системе «Дименшн-150». В настоящее время формат не используется.

Super Panavision 70 и Panavision System 65

Система «Супер Панавижн 70» (англ. Super Panavision 70) использовала для изготовления негатива фильма киноплёнку шириной 65-мм с кадром в 5 перфораций высотой, но в отличие от «Ультра Панавижн 70», применяла сферические объективы, и конечное соотношение сторон кадра на экране в системе «Супер Панавижн 70» составляло 2,2:1. По сути, «Супер Панавижн 70» была копией формата «Тодд-АО»[23], отличаясь только использованием объективов собственной разработки компании «Панавижн» и разработанных ей же киносъёмочных аппаратов[22]. Некоторые фильмы, снятые[34] в этой системе, печатались с предыскажённым кадром для проекции на сильно изогнутый экран, как и первые фильмы «Тодд-АО». «Супер Панавижн 70» стала третьей коммерчески успешной системой после «Тодд-АО» и «Ультра Панавижн 70», использующей 65-мм негативную плёнку.

В начале 1990-х компания «Панавижн» выпустила на рынок обновлённую линейку киносъёмочной аппаратуры и оптики под брендом «Панавижн Систем 65» (англ. Panavision System 65) или «Панавижн Супер 70» (англ. Panavision Super 70). Технические параметры этого формата соответствуют современному стандарту SMPTE, предусматривая использование обновлённых сферических объективов. Формат используется до сегодняшнего дня для съёмки отдельных сцен фильмов в высоком разрешении. Некоторые современные фильмы полностью сняты в этом формате, например «Самсара» (Samsara, 2011)[35], «Мастер» (The Master, 2012)[36] и другие.

Arri 765

Торговое название 65-мм стандарта SMPTE, применяемое компанией «Arri» для своих широкоформатных киносъёмочных аппаратов. Основные параметры совпадают с форматом «Панавижн Систем 65», за исключением использования киносъёмочных объективов «Arri» и незначительно отличающихся размеров кадрового окна: 52,5×23 мм[37]. Система используется до настоящего времени: последний известный фильм, снятый с использованием камер этого формата, а также формата «Панавижн Систем 65» — «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, вышедший в прокат в 2010 году.

Superpanorama 70 (1962)

Также известен как MCS 70, или MCS Superpanorama 70 — западноевропейский вариант форматов «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70»[38]. Для съёмки использовалась негативная киноплёнка шириной 65-мм и сферические объективы, обеспечивая соотношение сторон кадра 2,21:1. На основе формата была разработана система Hi-Fi Stereo-70 для съёмки фильмов 3D, аналогичная советской «Стерео-70», но с анаморфотными объективами и кадром 2,35:1. В настоящее время форматы не используются.

CinemaScope 55 (1956)

Широкоформатная экспериментальная[39] система, использовавшая для съемки негатива киноплёнку шириной 55,625 мм, размер кадра 36×46 мм и анаморфотную оптику. Конечное соотношение сторон кадра на экране составляло 2,55:1. Этот формат негатива изначально разрабатывался, как производственный, то есть непригодный для печати прокатных фильмокопий, но большой размер кадра негатива, превышающий по площади обычный «Синемаскоп» вчетверо, обеспечивал на мелкозернистой позитивной пленке любого формата отличное качество изображения. Обе кинокартины, снятые по этой системе, в прокат вышли на 70-мм плёнке в формате «Тодд-АО» или на 35-мм с анаморфированием[40]. После первых двух фильмов производство было остановлено. В 2005 году картины сосканированы с оригинальных негативов 55-мм и отреставрированы[41].

Существовал прокатный 55-мм формат для печати совмещённых фильмокопий, который так и не увидел свет, оставшись техническим экспериментом. Он использовал пленку той же ширины, что и негатив, но с другой перфорацией, отодвинутой от края пленки. Негатив использовал кадр в 8 перфораций по высоте, тогда как экспериментальный позитив — 6 для более узкого кадра 27×34 мм. На позитивную пленку должна была наноситься шестиканальная магнитная фонограмма: по две дорожки с края пленки и по одной — между перфорацией и изображением. Однако, не было отпечатано ни одной прокатной фильмокопии по такому стандарту из-за нежелания кинопрокатчиков переоборудовать кинотеатры.

Super Technirama 70 (1959)

Технология «Супер Технирама 70» (англ. Super Technirama 70) существовала как комбинация широкоформатных фильмокопий и широкоэкранной системы «Технирама»[1]. Печать фильмокопий производилась оптическим способом на 70-мм киноплёнке с дезанаморфированием. Фильм снабжался шестиканальной магнитной фонограммой, нанесенной на киноплёнку[42]. Технические параметры такой фильмокопии совпадали с форматами «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», а часть из них печаталась с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутый экран типа «Синерама». Первым фильмом, напечатанным по такой технологии стал мультфильм «Спящая красавица» Уолта Диснея[43]. С отказом от применения для съёмки продольного кадра 35-мм киноплёнки, использование формата прекращено.

Showscan

Система широкоформатного кинематографа, использующая кинопленку 70-мм (65-мм для изготовления негатива) и отличающаяся от традиционных частотой киносъемки и проекции 60 кадров в секунду. Система «Шоускан» (англ. Showscan)[44] обеспечивает плавную передачу движения, более характерную для видеозаписи с электронной камеры. Это важно для экрана больших размеров, на котором прерывистость движения особенно заметна[45]. Широкого распространения не получила вследствие несовместимости с оборудованием большинства кинотеатров. Не было снято ни одного полнометражного фильма по этой системе, технология применялась только для коротких роликов, предназначенных для аттракционов.

Iwerks

Формат «Айверкс» 8/70 (англ. Iwerks) основан на использовании поперечного кадра 70-мм киноплёнки с шагом в 8 перфораций (38 мм) и соотношением сторон, близким к классическому[46]. По разрешающей способности превосходит все остальные широкоформатные киносистемы и позволяет демонстрировать изображение на экранах Iwerks Extreme Screen, превосходящих по размеру широкоформатные. Однако, использование большого шага кадра требует специальной сложной кинопроекционной аппаратуры, поэтому формат применяется, главным образом для фильмокопий в сети киноаттракционов SimEx-Iwerks, рассчитанных на 3D и 4D кинопоказ и компьютерную анимацию[46]. Формат вообще не использует магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку, как остальные широкоформатные системы. Цифровая фонограмма DTS воспроизводится с отдельного оптического диска, синхронизированного с изображением по временному коду[46].

Спейсариум

Сферорамная кинематографическая система 10/70, основанная на съёмке и проекции изображения на купольный экран при помощи объектива типа «рыбий глаз». Для съёмки используется специальный киносъёмочный аппарат с квадратным кадром на 65-мм киноплёнке шагом в 10 перфораций[47]. Фильмокопия печатается на киноплёнке 70-мм с таким же шагом, но кадром круглой формы.

IMAX

Наибольшей информационной ёмкостью из всех широкоформатных киносистем обладает формат IMAX[48].

Большой шаг кадра в 15 перфораций и его огромная площадь потребовали принципиально новых технических решений, не применявшихся до этого в кинематографе. Например, кинопроекторы IMAX вместо традиционного скачкового механизма оснащаются механизмом прерывистого перемещения плёнки «бегущая петля»[49].

См. также

Примечания

1. ↑ Позитивная киноплёнка использует «длинный шаг» перфорации 4,75 мм в отличие от «короткого шага» негативной плёнки 4,74 мм
2. ↑ 23,7 мм на негативной плёнке из-за «короткого» шага перфорации
3. ↑ Такое обозначение отражает шаг кадра в перфорациях и ширину позитивной киноплёнки фильмокопии
4. ↑ Стандартный коэффициент анаморфирования большинства 35-мм форматов составляет 2,0 при проекции и 0,5 при съёмке или печати
5. ↑ Правильно произносится, как «Алтра Панавижн», но в отечественных источниках пишется буквально: «Ультра Панавижн»

Источники

1. ↑ 1 2 3 Гордийчук, 1979, с. 25
2. ↑ Relative Frame Dimensions  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 12 мая 2012.
3. ↑ Aspect ratios  (англ.). The Letterbox and Widescreen Advocacy Page. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Phantom 65  (рус.). Phantom Camera Products. Vision Research (2007). Архивировано из первоисточника 22 ноября 2012. Проверено 19 ноября 2012.
5. ↑ 1 2 3 Голдовский, 1971, с. 56
6. ↑ 1 2 3 Гордийчук, 1979, с. 26
7. ↑ Arthur Edison Wide film cinematography (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1930. — № 9.
8. ↑ ISO 2467:2004  (англ.). ANSI. Архивировано из первоисточника 3 октября 2012. Проверено 21 августа 2012.
9. ↑ 1 2 Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
10. ↑ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ КИНОФОТОИНСТИТУТ  (рус.). НИКФИ. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
11. ↑ 1 2 Гордийчук, 1979, с. 27
12. ↑ С. М. Проворнов Системы широкоэкранной, широкоформатной и панорамной кинематографии // Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 111.
13. ↑ Киноплёнка 70-мм. Размеры и методы контроля  (рус.). ГОСТ 11272—78. Complexdoc.ru (17 августа 1978). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
14. ↑ Голдовский, 1971, с. 85
15. ↑ Стандарты перфорации для 35 и 65 мм киноплёнок  (рус.). КИНОПЛЕНКА: СПЕЦИФИКАЦИИ. Kodak. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
16. ↑ Image Areas for Camera, Projector, and Printer  (англ.). Association of cinema and video laboratories. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
17. ↑ ST 0152-2003  (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
18. ↑ ST 0420-2005  (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
19. ↑ About Us  (англ.). Todd-AO. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
20. ↑ 70mm Film Finally Makes The Big Time  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
21. ↑ motion-picture technology :: Wide-screen and stereoscopic pictures  (англ.). — статья из Encyclopædia Britannica Online.
22. ↑ 1 2 3 4 5 6 Гордийчук, 1979, с. 30
23. ↑ 1 2 3 Specifications at a glance — Todd-AO  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
24. ↑ Новый игрок на широкоэкранном рынке (англ.) = New group enters wide-screen field // The New York Times : газета. — New York, 1953.
25. ↑ Голдовский, 1971, с. 194
26. ↑ Patent 2,792,746. Dr. Brian O'Brien's patent application for methods to create curved screen rectified prints  (англ.). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
27. ↑ Dr. W. P. Siegmund Description of Todd-AO Mark III Printer Principle (англ.) // American Optical Research : журнал. — 1957.
28. ↑ B. O'brien Wide angle picture projection optical systems and screen apparatus  (англ.) (3 August 1953). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 18 августа 2012.
29. ↑ Grant Lobban Todd-AO Distortion Correcting Printing Process  (англ.). in70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
30. ↑ 1 2 Two 65mm Camera Negatives — Five Different Prints  (англ.). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
31. ↑ D-150 Theatre Publicity  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
32. ↑ Система «МГМ Камера-65»  (рус.). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 20 мая 2012.
33. ↑ Thomas Hauerslev MGM Camera 65 & Ultra Panavision 70  (англ.). www.in70mm.com (2 April 2012). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
34. ↑ Thomas Hauerslev Super Panavision 70  (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
35. ↑ Mark Magidson, Ron Fricke "Samsara" — in Panavision System 65  (англ.). in70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
36. ↑ Technical specifications for «The Master»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
37. ↑ ARRIFLEX 765 Product Brochure  (англ.). Arri. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
38. ↑ Christian Appelt Dream Journeys: The M.C.S.-70 Process and European Cinema of the 1960s  (англ.). in70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
39. ↑ CinemaScope 55  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
40. ↑ Гордийчук, 1979, с. 32
41. ↑ Schawn Belston Restoring CinemaScope 55  (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
42. ↑ 70mm Roadshow Print — Super Technirama 70  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 27 мая 2012.
43. ↑ Super Technirama 70  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 24 июня 2012. Проверено 27 мая 2012.
44. ↑ SHOWSCAN — HOW IT WORKS  (англ.). «Барбифильм». Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
45. ↑ Douglas Trumbull Showscan: A 70mm High Impact Experience  (англ.). in70mm (25 June 1987). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
46. ↑ 1 2 3 Киноаттракцион  (рус.). «Стереофото» (1 ноября 2006). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 18 августа 2012.
47. ↑ Гордийчук, 1979, с. 67
48. ↑ Гордийчук, 1979, с. 33
49. ↑ Rene Sorensen The Basics of The Rolling Loop IMAX Projector  (англ.). In70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 26 июня 2012. Проверено 27 мая 2012.

Литература

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 25-34. — 440 с.

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1975. — С. 32. — 448 с.

• Е. М. Голдовский Глава III // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 56. — 220 с.

Ссылки

dikc.academic.ru

SOVSCOPE 70 мм / Stereo.ru

Сходив сегодня в кино, можно долго пребывать под впечатлением от современных технологий: большие серебряные экраны, мягкие и просторные кресла, 3D эффект. Но сегодняшний инновационный прорыв в кинематографе — всего лишь переосмысление технологических достижений полувековой давности.

Так, еще задолго до появления IMAX, в 1957 году сотрудниками Всесоюзного НИКИИ (научно-исследовательский кино и фото институт) СССР началась разработка систем широкоформатного кинематографа, получивших название «SOVSCOPE».

В результате творческому коллективу под командованием Голдовского Е.М. при участии киностудии «Мосфильм», конструкторских бюро киноаппаратуры и заводов киномеханической промышленности в сжатые сроки удалось создать советскую систему широкоформатного кинематографа.

В результате, творческому коллективу под командованием Голдовского Е.М. при участии киностудии «Мосфильм», конструкторских бюро киноаппаратуры и заводов киномеханической промышленности в сжатые сроки удалось создать советскую систему широкоформатного кинематографа.

Рвение советских кинематографистов было обосновано стремлением обеспечить свободный обмен копиями фильмов между различными странами. Тем более что советская система широкоформатного кино соответствовала системе ”Todd AO”, за тем лишь исключением, что в СССР использовалась пленка 70 мм, как для съемки, так и печати фильмов, а также применением 9-ти канальной магнитной фонограммы, записываемой на отдельную 35 мм магнитную ленту. Был разработан весь необходимый парк съемочной аппаратуры для натурных и павильонных съемок: полная линейка оптики, состоящая из объективов с фокусным расстоянием от 15 до 300 мм, трансфокаторы для съемки в широком формате, а также копировальная и проекционная аппаратура для новейшего формата.

Первым советским широкоформатным фильмом была картина «Повесть пламенных лет», снятая на 70 мм негативную пленку объединения «Свема», премьера которого состоялась 23 февраля 1961 года в обычном кинотеатре «Мир» с использованием двух 70 мм кинопроекторов.

«Повесть пламенных лет» была растиражирована на 444 фильмокопии и, как результат, – фильм посмотрело 12,6 миллиона советских кинозрителей. Это дало толчок проектированию и строительству в СССР широкоформатных кинотеатров с большой вместимостью залов, оборудованием для показа как обычных, так широкоэкранных и широкоформатных фильмов, а также многоканальной звуковой системой.

Так в феврале 1961 года в столице СССР – Москве, был открыт первый широкоформатный кинотеатр «Россия». Большой зал кинотеатра вмещал 2,5 тысячи зрителей, где был установлен самый крупный в мире экран, ширина которого составила 29 метров, а высота – 11 метров.

Наибольшее количество широкоформатных кинотеатров в 60-х годах было внедрено в городах Украины: Черновцы, Львов, Киев, Донецк, Запорожье, Ивано-Франковск, Харьков, Хмельницкий и Макеевка. В Одессе – портовом курортном городе, широкоформатных кинотеатров было несколько.

С 1962 по 1990 год, украинскими кинематографистами было снято более30 широкоформатных полнометражных фильмов, среди которых «Белая птица с черной отметиной», «Вечер накануне Ивана Купала», «Захар Беркут», «Легенда о княгине Ольге», «Туманность Андромеды», «Ярослав Мудрый».

Первым широкоформатным игровым фильмом киностудии «Ленфильм» стала картина «Крепостная актриса», вышедший на экраны в 1963 году. Всего, киностудией на Неве было снято около 40 широкоформатных фильмов, самый кассовый из которых «Свадьба в Малиновке» - его посмотрело почти 75 миллионов зрителей. А самым дорогим широкоформатным советским фильмов стала экранизация романа Льва Толстого «Война и мир». Ходят слухи, что фильм обошелся в 180 миллионов долларов США. И как оказалось – не зря. Картина «Война и мир» в 1968 году была удостоена «Оскара» в категории «Лучший иностранный фильм». Еще одна широкоформатная картина, получившая «Оскар» 1975 года в той же номинации – «Дерсу Узала» Акиры Курасавы.

Широкоформатные фильмы в СССР снимались вплоть до его развала. Всего было снято около 160 полнометражных картин. И сегодня, огромный культурный пласт советского широкоформатного кинематографа, периодически появляется в виде реставрированных оцифровок, выпущенных впоследствии как на DVD, так и Blu-Ray: «Через терни к звездам», «Дэрсу Узала», «Свадьба в Малиновке» и другие.

stereo.ru

70-ти миллиметровая пленка в фильмах на Cinemate. Список фильмов

Барака (1992)

Культовый фильм. Шедевр невербального воздействия на бессознательное. Мир за гранью слов. Описать "Бараку" сложно, это нечто с захватывающим визуальным рядом и фантастическим звуковым оформлением. Это документальный фильм о природе, планете ...

Самсара (2011)

Фильм, снятый полностью на 70-миллиметровую пленку, представляет собой полуторачасовое путешествие по самым удивительным местам планеты (всего в фильме покажут 25 стран на 5 континентах).

Мастер (2012)

Харизматичный создатель религиозного культа делает своей правой рукой человека без определенных занятий по имени Фредди. По мере того как новая вера завоевывает все новых и новых поклонников, бывший бродяга начинает ...

Гамлет (1996)

Гамлет, принц Датский, впадает в отчаяние, когда его овдовевшая мать выходит замуж за его дядю. Явление призрака его отца открывает Гамлету глаза на тайные делишки дяди…

Далеко-далеко (1992)

Еще одна история времен Дикого Запада — и редкая возможность увидеть вместе на экране семейный звездный дует — Том Круз и Николь Кидман. Рыжеволосая кудрявая красавица и ее скромный, но не имеющий ...

Карта человеческого сердца (1992)

Это волнующая история о детской любви, пронесенной через годы, разлуку и войну. 1931 год. Эскимосский мальчик Авик знакомится с картографом Уолтером, работающим в Арктике. Авик болен туберкулезом, и Уолтер берет ...

Дерсу Узала (1975)

Этот фильм, выдающееся произведение мирового киноискусства, рассказывает об увлекательных путешествиях замечательного русского ученого и писателя В.К.Арсеньева. В центре повествования образ таежного охотника Дерсу Узала - мудрого, доброго и отважного ...

Гойя, или тяжкий путь познания (1971)

Историко-биографический фильм о жизни испанского живописца, графика и гравера Франсиско Хосе де Гойя. О трудном пути восхождения человека к познанию жизни и ее смысла. По одноименному роману Леона Фейхтвангера. Режиссер ...

Война крестоносцев (1971)

В 1618 году в Европе разразился один из крупнейших за всю историю человечества межрелигиозный конфликт, получивший название Тридцатилетняя война. Это была война между католиками и протестантами. В этой неустанной погоне ...

cinemate.cc

Кинопленка - это... Что такое Кинопленка?

Киноплёнка — фотоматериал, предназначенный для съёмки кинофильмов и изготовленный в виде ленты с перфорацией по краям. Выпускается шириной 8, 16, 35 и 70 мм. Киноплёнка может быть цветной и чёрно-белой, негативной и позитивной. На киноплёнке 35 и 70 мм перфорация сделана с обеих сторон, а на киноплёнке 8 мм — с одной.

Форматы киноплёнки

Все размеры указаны в миллиметрах.

Киноплёнка 35 мм

Киноплёнка 35 мм исторически появилась первой. Поначалу на ней были круглые отверстия, но потом их заменили на прямоугольные. В эпоху немого кино размеры кадра были 18×24 мм, но после внедрения звука кадр пришлось уменьшить до 16×21,77 мм, чтобы осталось место для звуковой дорожки. На плёнку 35 мм снимают также и широкоэкранные фильмы, сжимая кадр по горизонтали при съёмке и расширяя его при проекции с помощью насадок на объектив (т. н. анаморфирование).

Киноплёнка 70 мм

Киноплёнка шириной 70 мм используется для широкоформатных фильмов. Большой размер кадра позволяет получить хорошее качество изображения на больших экранах. На позитивную плёнку наносятся 6 магнитных звуковых дорожек, на 5 из которых записан сигнал для 5 заэкранных динамиков, а на одном — сигнал для нескольких динамиков по периметру кинозала.

Достаточно много фильмов снято на 70 мм киноплёнку с шестиканальным звуком, однако для достижения наиболее массового кинопроката с них изготавливались широкоэкранные прокатные копии 35 мм c анаморфированием изображения.

Киноплёнка 16 мм

Киноплёнка 16 мм позволяет уменьшить размеры кинокамеры; часто её использовали для съёмки сюжетов, которые должны были показываться по телевидению (качество телевизионного и 16 мм киноизображений приблизительно одинаковое, в этом случае частота кадров при съёмке устанавливается равной 25 кадров в секунду). Киноплёнка 16 мм выпускалась «немая», с двухсторонней перфорацией, и «звуковая», с односторонней перфорацией. У второго края одностронней плёнки располагалась монофоническая или стереофоническая магнитная или оптическая звуковая дорожка. В СССР осуществлялся массовый выпуск 16 мм кинокопий и производились звуковые кинопроекторы для школьного обучения и для кинопередвижек. Так, в фильме «Мимино» показан пример работы такой кинопередвижки, реально действовавшей в тот период времени.

Так как на 16 мм аппаратуре не применяется анаморфирование изображения, 16 мм прокатные копии с широкоэкранных и широкоформатных фильмов изготавливались с обрезанием изображения по краям.

С применением 16 мм оборудования снят фильм Ведьма из Блэр (фильм) (аппаратура показана в фильме).

В СССР выпускались как любительские («Киев-16С», «Альфа»), так и более "продвинутые" («Красногорск») кинокамеры под 16 мм киноплёнку. Для профессионального назначения выпускались кинокамеры "Кинор" и "16-СП"

Киноплёнка 8 мм

Киноплёнка 8 мм используется для любительских съёмок; качество изображения получается невысокое. Существует также формат Super 8, где размер кадра увеличен за счёт уменьшения размеров перфорации.

Также в отношении 8 мм фильмокопий встречается термин мелкоформатный фильм[1]

Известны камеры, записывавшие на 8 мм плёнку синхронный звук оптическим методом. Фирма «Истмен Кодак» в 70-х выпустила плёнку с магнитной звуковой дорожкой и оборудование для записи и воспроизведения звука с неё.[1]

Однако все такие решения не получили широкого распространения из-за чрезвычайно малой ширины, отводимой звуковой дорожке и низкой стабильности скорости протяжки плёнки как в камере, так и в проекторе. Подавляющее большинство любительских съёмок на 8 мм плёнку совершалось без звука.

В СССР выпускались фильмокопии, в основном мультфильмов и детских короткометражных фильмов, на 8 мм плёнке.

В фильме «8 мм» любительская киносъёмка используется как сюжетно важная деталь. Во многих художественных фильмах образ 8 мм проектора, имитация немой любительской киносъёмки используется для получения эффекта «воспоминаний», обозначения исторического периода времени.

Киноплёнка 8 мм часто выпускается удвоенной ширины (2×8). Такую плёнку экспонируют дважды, прогоняя её в обе стороны, а потом разрезают вдоль на две части. Это позволяет держать в кинокамере двойной запас плёнки на бобине того же диаметра, а также значительно увеличить производительность химико-фотографической обработки плёнки.

В СССР выпускалось несколько модельных рядов любительских кинокамер («Кварц», «Экран», «Аврора»), кинопроекторы (например, «Луч»), бачки для проявки киноплёнки, монтажные столики (например «Купава») и масса другого сопутствующего оборудования.

По способу зарядки в камеру и виду плёнки встречается 4 основных вида 8мм киносъёмочных аппаратов:

• Плёнка одинарной ширины в кассетах ёмкостью 15м:
  • 1×8, например "Кама".
  • 1×8S, например ЛОМО-220
• Плёнка двойной ширины на бобинах ёмкостью 20м:
  • 2×8, например Спорт (кинокамера)
  • 2×8S, например "Кварц-2×8S-1М".

Классификация по типам фотослоя и применению

Негативные

Изопанхроматические плёнки, предназначенные для киносъёмки при искусственном и естественном освещении. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маскированными, что, в конечном итоге, улучшает цветопередачу на позитиве.

Позитивные

Предназначены для получения конечных, прокатных копий путём контактного или проекционного копирования. Низкочувствительны и выскоконтрастны. Цветные позитивные плёнки имеют обычно дополнительные фильтровые слои и повышенную чувствительность верхнего, синечувствительного слоя для правильной цветопередачи при копировании с маскированного негатива.

Обращаемые

По большинству характеристик аналогичны негативным, выпускаются двух типов - для кино и для телевидения.

Контратипные

Низкочувствительные плёнки (0,2-0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Производятся:

• для контратипирования чёрно-белых фильмов комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,6) плёнки. Произведение контрастности дубль-позитива на контрастность дубль-негатива даёт единицу, что приводит к тому, что контрастность контратипа (дубликата негатива) не отличается от оригинального исходного негатива.
• для цветного контратипирования - кинопленка типа Интермедиат с коэффициентом контрастности единица. Это - маскированная кинопленка. На Интермедиате изготавливают и дубль-позитив и дубль-негатив. Также Интермедиант используют для вывода изображения с компьютера (цифровой интермедиат, DI - digital intermediat. При этом кинопленка экспонируется c помощью лазерного луча (Аррилазер) или проецируется с матрицы через объектив (Синеватор). Обращаемая цветная плёнка для контратипирования используется исключительно в редких случаях.

Гидротипные

Применяются при гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максмальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. На матричных киноплёнках получают цветоделённые изображения. Затем их переносят на бланкфильм.

Фонограммные

Предназначены для оптической записи звука. Имеют высокие контрастность и разрешающую способность, низкий уровень вуали.

Применение в фототехнике

Фотоплёнка шириной 35 мм по формату совпадает с соответствующей киноплёнкой, но продаётся короткими отрезками. Развитие кинематографа способствовало, на некотором этапе, развитию фотографии благодаря унификации применяемого светочувствительного материала.

Фотоплёнка 16 мм для аппаратов «Киев-Вега», «Нарцисс» и некоторых других перфорации не имеет, вопреки распространённому заблуждению.

Примечания

• В. Д. Коровкин. Техническая эксплуатация фильмокопий. М. 1983 (для киноплёнки 16, 35 и 70 мм)
• К. Б. Данилов. Кинопроекция. М. 1979 (для киноплёнки 8 мм; данные для других форматов в этой книге несколько отличаются)
• Л. Я. Крауш Киноплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Wikimedia Foundation. 2010.

dic.academic.ru

Сайт кино и видеотехники ХХ века

Форматы киноплёнок Узкопленочные форматы Системы, использующие пленку уже, чем 35мм называются узкопленочными. Такие системы также возникли одновременно с 35мм пленкой, существовало множество пленок различной ширины, из которых нашли практическое применение. 17,5мм, 16мм, 9,5мм, 8мм. 8мм создан в 1932г фирмой «Кодак» США путем разрезания 16мм пленки пополам и добавлением одной перфорации. Это самый узкий формат, его величина позволила создать очень миниатюрные камеры и проекторы. Имелся экспериментальный вариант с магн. дорожкой, не получивший широкого распространения. Соотношение сторон.......1,35:1 Размер кадра.............4,9Х3,55ммШаг кадра................3,81мм Скорость.................16 к/с (61 мм/с) Расход...................3,66 м/мин Фонограмма...............магнитная Супер 8мм создан в 1964г фирмой «Кодак» США. За счет уменьшения размера перфорации удалось увеличить почти в 1,5р площадь кадра, так же появился зазор для звуковой дорожки(магнитная, стерео). Соотношение сторон.......1,34:1 Размер кадра.............5,69Х4,22ммШаг кадра................4,234мм Скорость.................18 к/с (76 мм/с) Расход...................4,56 м/мин Фонограмма...............магнитная или оптическая 9,5мм создан в 1923г фирмой «ПАТЭ», Франция. Это только немой формат(были варианты Пате со звуковой дорожкой[1]), распространен в основном в романских странах. Сейчас малоиспользуемый. Соотношение сторон...1,29:1 Размер кадра.........9Х7мм Шаг кадра............7,54мм 17,5мм - самый старый из узкопленочных форматов, существует с 1895г. Был получен путем разрезания 35мм пленки пополам. Однако долгое время не имел единого стандарта кадра и перфораций и более-менее сформировался лишь к 1920 году, приняв шаг перфорации кратный 35мм пленке, но с одной перфорацией на кадр. Немой вариант с двухсторонней перфорацией и позднее в 1926г звуковой с односторонней перфорацией. Соотношение сторон.......1,33:1 Размер кадра.............12Х9мм Шаг кадра................9,5мм Скорость.................24 к/с (152 мм/с) Основной производитель аппаратуры - фирма «ПАТЭ». Формат распространен в основном в романских странах. Сейчас малоиспользуемый. 16мм создан в 1923г фирмой «Кодак» США. Немой вариант с двухсторонней перфорацией, и с 1932г звуковой с односторонней перфорацией. На этой пленке существуют и другие системы: широкоэкранная с анаморфированным кадром, стерео, супер 16 (1971г). 16 норм./Супер 16 Соотношение сторон..............1,34:1               1,66:1 Размер кадра....................10,05Х7,45мм         12,40Х7,45мм Шаг кадра.......................7,62мм               7,62мм Скорость........................24 к/с (182,88 мм/с) 24 к/с (182,88 мм/с)Расход..........................10,97 м/мин          10,97 м/мин  Дополнительные иллюстрации 35мм 1891-1893г Т. Эдисон (США) применил пленку шириной 35мм с двусторонней перфорацией, шагом кадра 19мм, с 4 перфорациями на кадр. Эта пленка без существенных изменений существует до сих пор, и является самой распространенной в мире. Ее часто называют «обычный формат». 1925г принят общемировой стандарт формы и размера перфораций, размеры и расположение кадра для 35мм пленки. Площадь кадра была уменьшена по горизонтали для добавления звуковой дорожки. Разработан фирмой «Пате». Технические характеристики обычного формата: Негатив.................Немой              Звуковой Размер кадра............24Х18мм            22Х16мм Соотношение сторон......1,33:1             1,37:1 Шаг кадра...............19мм               19мм Скорость................16 к/с (304 мм/с)  24 к/с (456 мм/с) Расход..................18,24 м/мин        27,36 м/мин Фонограмма..............нет                оптическаяКроме обычного, на 35 мм пленке существовало или существует много различных форматов: широкоэкранные, с кашетированным или анаморфированным кадром, с горизонтальным расположением кадра, стереокино, панорамные, универсальный формат, Формат 35мм Супер.Подробно о наиболее распространенных: Анаморфот: 1897г Э. Аббе (Германия) разработал оптическую систему сжатия изображения по горизонтали и назвал ее «анаморфот». 1930г в Париже показан первый анаморфированный фильм с соотношением сторон 2,66:1. В разных странах позднее применяли анаморфирование различного соотношения сторон, от 1,66:1 до 2,55:1. 1955г в СССР показан первый анаморфированный фильм Наиболее распространенные системы: «Широкий экран» СССР, «Cinemascope» и «Panavision-35» США. Используют коэффициент анаморфирования при съемке 0,5 и при проекции 2,0. Размер кадра.............22Х18,6мм         22Х18,6мм Соотношение сторон.......1,18:1            1,17:1 Шаг кадра................19мм              19мм Скорость.................24 к/с (456 мм/с) 24 к/с (456 мм/с) Расход...................27,36 м/мин       27,36 м/мин Фонограмма...............опт.1 канал  или  магн.4 канала Кашетированный кадр: Соотношение сторон 1,66:1 ; 1,85:1 или 2:1, достигается применением рамки, уменьшающей площадь кадра по вертикали. Это снижает качество изображения. 1,66:1 1,85:1 2:1 Размер кадра.......20Х12,5мм         20Х11,5мм         20Х10,35мм Шаг кадра..........19мм              19мм              19мм Скорость...........24 к/с (456 мм/с) 24 к/с (456 мм/с) 24 к/с (456 мм/с)                      Расход.............27,36 м/мин       27,36 м/мин       27,36 м/мин"Технископ" СШАБолее экономичная система кашетированного кадра использует 2 перфорации на кадр, но требует специальной камеры с шагом кадра 9,5мм. 65 и 70ммСистемы, использующие пленку шире, чем 35мм называются широкоформатными. Такие системы возникли на заре кинематографа почти одновременно с 35мм пленкой, существовало множество пленок различной ширины, которые впрочем не нашли практического применения. И лишь в 50е годы возник широкоформатный кинематограф, для которого решено было использовать только пленку шириной 65мм и 70мм. Эти пленки имеют одинаковое расположение кадра и перфораций. Отличие лишь в том, что 70 мм пленка имеет большее расстояние от перфорации до края пленки с обоих сторон где располагается фонограмма (расстояние между рядами перфораций как и у 65мм). Все широкоформатные системы используют только магнитную фонограмму. 65мм используется обычно только для съемки, а 70мм для печати копий со звуком, это позволяет уменьшить габариты камеры и вес запаса пленки. Иногда использовалась и 65 мм пленка для проекции, но с фонограммой на отдельной перфорированной пленке. В СССР использовалась только 70мм пленка и для съемки и для проекции. Кроме обычной широкоформатной системы, которая везде имеет соотношение сторон 2,2:1, на этих пленках существуют и другие, например с анаморфированным кадром, с горизонтальным расположением кадра, панорамные, варио, стереокино. Наиболее распространенные системы: В 1955г создан фильм, снятый по первой устоявшейся широкоформатной системе «Тодд А.О.» США, где использовался негатив 65мм и 70мм копии с магнитной стерео фонограммой: Соотношение сторон.........2,2:1 Размер кадра...............48,6Х22мм Шаг кадра..................23,75мм Скорость...................24 к/с (570 мм/с) Расход.....................34,2 м/мин 1957-59г В СССР разрабатывается Советская широкоформатная система, соответствующая международным стандартам. Отличается типом фонограммы-магнитная шестиканальная, система "5-1" Система «MGM-Camera-65» USA. Отличие этой системы в том, что при том же размере кадра, используется анаморфотная оптика 1,33, при съемке и проекции, что позволило довести соотношение сторон до 2,93:1. Использовался негатив 65мм, копия 70мм, фонограмма магнитная стереофоническая шестиканальная. Здесь также использовалась и 65 мм пленка для проекции, но с фонограммой на отдельной перфорированной магн. ленте. Остальные характеристики схожи с вышеописанными форматами. Система «Ultra-Panavision-70» USA. Отличие: анаморфот при съемке 0,8 , при проекции 1,25 . Соотношение сторон 2,75:1 Система «IMAX(Аймекс)», Канада. Cоздана в 1970г с горизонтальным расположением кадра на пленке 70мм, имеет самый большой кадр. Соотношение сторон..........1,34:1 Размер кадра................70,4,5Х22,6мм Шаг кадра...................71,25мм Скорость....................24 к/с (1710 мм/с) Расход......................102,6 м/мин Фонограмма..................магнитная стереофоническая шестиканальная. [KDS] [~ES~]

Статистика Онлайн всего: 1 Гостей: 1 Пользователей: 0

kinofototeh.ucoz.ru

• 
  Пленка 70 мм
• 
  3 d пленка
• 
  Самоклеющаяся пленка этикетка
• 
  Пленка витражная фото
• 
  Пленка защитная z3
• 
  Виды пленок тонировочных
• 
  Фото стрейч пленки
• 
  Инфракрасные пленка обогреватели
• 
  Пленка термоусадочная производство
• 
  Перфорированная реклама пленка
• 
  Дорожная светоотражающая пленка